普羅旺斯的聖維克多山聳立在平原之上，田野與房屋化為一塊塊綠、黃、紫的色面。塞尚（Paul Cézanne）晚年以這座山為題畫了數十幅作品，這一幅以色塊建構空間，已走到抽象的門檻。
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基本資料
實際尺寸比較
與 170 厘米高的成年人比較
主色調
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創作背景
聖維克多山位於塞尚家鄉艾克斯普羅旺斯以東，是當地的地標。塞尚一生以它為題創作了四十多幅油畫與同樣數量的水彩畫，是他最重要的母題。
1902 年，塞尚在艾克斯北面的勞維山坡建了一間畫室，從附近的山坡可以遠眺聖維克多山。晚年的他幾乎每天帶着畫具到戶外寫生，直至 1906 年在風雨中作畫後病倒去世。
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技法與構圖
塞尚以方塊狀的筆觸並置色彩，每一筆都是一個小平面。上的田野、樹木與房屋被簡化為色塊，互相堆疊、交錯，構成一個既平面又有深度的空間。
他不以線性透視表現距離，而是以色彩的冷暖：前景用溫暖的綠與黃，遠景的與則用冷調的藍與紫，令遠處自然後退。天空中亦重複出現大地的綠色，令天地融為一體。
細節導覽
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象徵意義
自然的永恆結構
印象派捕捉光線的瞬間變化，塞尚則想找出自然背後恆久不變的結構。他說要「令印象派變得像博物館裏的藝術一樣堅實而持久」。
畫家的聖山
聖維克多山對塞尚而言不只是風景，更是他一生不斷探索、永遠無法完全把握的目標，象徵藝術追求的無盡。
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趣聞
- 你知道嗎？
塞尚曾說：「我在自然面前觀察得愈多，就愈覺得自己離目標愈遠。」直到去世前一個月，他仍寫信說自己在繼續研究自然。
- 你知道嗎？
塞尚晚年的畫室至今仍保留在艾克斯，開放予公眾參觀，裏面的物件保持他生前的樣子。
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歷史影響
塞尚晚年的聖維克多山系列，被視為通往立體派與抽象藝術的橋樑。畢加索（Pablo Picasso）、布拉克（Georges Braque）與馬蒂斯（Henri Matisse）都深受其影響，塞尚因此被尊為「現代藝術之父」。
